एनीमे और मंगा एक ही चेहरे का उपयोग क्यों करते हैं?

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कई शो भर में एक ही चेहरे के टेम्पलेट का उपयोग करते हैं। वे इसका उपयोग क्यों करते हैं?

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यह एक मामला है कलात्मक शैली और एक ब्रांडिंग की रणनीति.

एक प्रमुख उदाहरण के रूप में: स्टूडियो घिबली फिल्में यकीनन उच्चतम गुणवत्ता वाली एनीमे निर्मित हैं। वे यथार्थवाद के लिए श्रमसाध्य उद्देश्य पात्रों और वस्तुओं और पृष्ठभूमि के आंदोलनों में रसीला और बहुत विस्तृत हैं।

प्रकाश और छाया का संतुलन वास्तविक जीवन से सटीक रूप से मेल खाता है, और प्रत्येक सेल जानबूझकर अभी भी स्टूडियो में उच्च गुणवत्ता को संरक्षित करने के लिए हाथ से पेंट किया जाता है (मियाज़की हयाओ के साथ रोजर एबर्ट का साक्षात्कार, "मियाज़ाकी, जो कंप्यूटर के बारे में संदिग्ध है, व्यक्तिगत रूप से हजारों लोगों को आकर्षित करता है) फ्रेम फ्रॉम हैंड। ’हम [हस्तनिर्मित] सेल एनीमेशन लेते हैं और दृश्य रूप को समृद्ध करने के लिए इसे डिजिटाइज़ करते हैं, लेकिन सब कुछ मानव हाथ ड्राइंग से शुरू होता है। और रंग मानक पृष्ठभूमि से तय होता है। हम एक रंग नहीं बनाते हैं। कंप्यूटर पर'")।

न केवल जापानी ऐसा सोचते हैं, बल्कि स्टूडियो घिबली के काम को इसकी त्रुटिहीन गुणवत्ता के लिए अंतरराष्ट्रीय स्तर पर प्रशंसित किया गया है। कंप्यूटर-जनरेट किए गए टेम्पलेट में किसी भी रुचि के बिना, स्टूडियो घिबली एक ही चेहरे के चरित्र डिजाइनों का बार-बार उपयोग करता है।

चार मुख्य बिंदु हैं:

स्टूडियो घिबली ऐसा नहीं करता है क्योंकि वे आलसी हैं, उत्पादन प्रक्रिया में कोनों को काटते हैं, या पर्याप्त रचनात्मक नहीं हैं। समान और यहां तक कि लगभग-समान चेहरे हैं मंगाका और एनिमेटरों का परिणाम नहीं है जो अपने माध्यमों द्वारा सीमित महसूस कर रहे हैं, जैसे कि चेहरे की बनावट में व्यापक बदलाव उनके लिए बहुत मुश्किल होगा, या वे परेशान नहीं होंगे। स्टूडियो घिबली को समय बचाने के उपाय के बदले गुणवत्ता में गिरावट का व्यापार करने में कोई दिलचस्पी नहीं थी। हालांकि कई मोबाइल फोनों के स्टूडियो अब कंप्यूटर द्वारा चेतन, क्राफ्टिंग और कई पात्रों के लिए एक ट्रेडमार्क चेहरे के डिजाइन का उपयोग करके आगे बढ़ने की परंपरा मिश्रण-और-मिलान की तकनीकी संभावना को दर्शाती है एक मूल "गुड़िया" सिर पर केशविन्यास, और कला के रूप में उत्पन्न नहीं हुआ ताकि यह सुनिश्चित हो सके कि एक बार एनीमेशन सॉफ्टवेयर का आविष्कार किया जा सके।
चरित्र डिजाइनर एक प्रमुख स्थान है एक एनीमे के स्टाफ रोस्टर में, कुछ चरित्र डिजाइनर, जैसे कि टैडानो कज़ुको और नोबुटेरु युकी के रूप में, ऐसे पहचानने योग्य चेहरे हैं जो डिजाइनर को श्रृंखला की एक विशेषता के रूप में बिल किया जा सकता है। चरित्र डिजाइन सभी पूर्व-उत्पादन में किया जाता है (एनिमेटरों ने पेंटिंग कोशिकाओं को शुरू करने से पहले), इसलिए चरित्र डिजाइन में वृद्धि / कमी भिन्नता उत्पादन अनुसूची पर एक बड़ा प्रभाव पैदा नहीं करती है जब तक चरित्र की वेशभूषा अत्यंत विस्तृत न हो जाए, एक बार एनिमेटिंग शुरू हो जाती है। एक बार डिजाइन स्थापित हो जाने के बाद, चरित्र डिजाइनर आधिकारिक हो जाता है सेटटी ((, जिसका अर्थ है "सामग्री") चादरें जो विभिन्न कोणों से चरित्र दिखाती हैं और इसमें एनिमेटरों के लिए नोट शामिल हैं जो विवरणों की अनदेखी नहीं करते हैं। ये आमतौर पर बहुत साफ लाइनों का उपयोग करते हैं, हालांकि कुछ चरित्र डिजाइनर स्केचियों को वितरित करते हैं। सेटटी फोटोकॉपी किए जाते हैं और प्रत्येक एनिमेटर को एनिमेट करते समय संदर्भ के लिए एक प्रति प्राप्त होती है, जिससे कि चरित्र डिजाइनर के इरादे का एहसास बड़ी संख्या में एनिमेटरों के कर्मचारियों में भी होता है।

प्रत्येक मंगाका या चरित्र डिजाइनर की एक शैली है जिसे वह व्यक्तिगत रूप से पसंद करता है। उसे अपने करियर की शुरुआत के दौरान सम्मानित किया जा सकता है, लेकिन एक बार वह अपने आदर्श पर कब्जा कर लेता है, कलाकार इसे लगातार बनाने में एक समर्थक बन जाता है। जब तक कि यह एक दुर्लभ मंगा या एनीमे न हो जिसमें कि चरित्र डिजाइनर आकर्षक दिखने वाले पात्रों को खींचने का इरादा नहीं रखता है, यह इस कारण से खड़ा है सबसे आकर्षक के रूप में माना जाने वाला डिजाइन समय और बार-बार उपयोग किया जाएगा। इसका मतलब लगभग सभी महिला नायक के लिए एक ही चेहरा हो सकता है, लगभग सभी पुरुष प्रेम हितों के लिए एक ही चेहरा और सौहार्दपूर्ण, मैत्रीपूर्ण पुरुषों के लिए एक ही चेहरा। एक उदाहरण के रूप में, टेकुची नाओको को स्थिरता के लिए गिना जा सकता है।

इन नीली बालों वाली लड़कियों में से केवल एक है नाविक बुध:

चिबा मोमरू (टक्सेडो कामेन) और अन्य श्रृंखला के उनके मृत रिंगर:

तेनो हारुका (नाविक यूरेनस) और डॉप्लेगैंगर्स:

ब्रांडिंग (जिसे विज़ुअल आइडेंटिटी, ब्रांड मैनेजमेंट या कॉर्पोरेट डिज़ाइन के रूप में भी जाना जाता है), सफल मार्केटिंग में बहुत महत्वपूर्ण है। मंगका और चरित्र डिजाइनर जो प्रदान करते हैं तुरंत पहचानने योग्य चेहरे प्रशंसकों को एक पल में यह जानने की क्षमता प्रदान करते हैं कि यह एक शीर्षक है जिसमें वे रुचि रखते हैं, और जब भी वे एक घोषणा सुनते हैं कि एक ही निर्माता एक नई श्रृंखला शुरू कर रहा है, तो वे कर सकते हैं पता है कि क्या उम्मीद है। स्टूडियो घिबली को गढ़ा है सरल चरित्र डिजाइन कि एक राग पर प्रहार करें, नायक को आसानी से पसंद कर सकते हैं, और भावुकता को बढ़ा सकते हैं देखने वालों से। यह रणनीति रिपीट उपभोक्ताओं को इस बात से अधिक सुनिश्चित करती है कि उन्होंने फिल्म से चरित्र डिजाइन को फिल्म में बदला है या नहीं। मजबूत ब्रांडिंग का एक अच्छा उदाहरण है जो उनके डेब्यू के समय से ही विकसित हो चुका है:

जल्दी काम

मध्य अवधि

अलग ब्रांडिंग

हालांकि कई मंगाका और एनीमे चरित्र डिजाइनर इस प्रकार की ब्रांडिंग बहुत अच्छी तरह से करते हैं, यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह मंगा और एनीमे के लिए विशिष्ट नहीं है, लेकिन अन्य देशों में अन्य माध्यमों में देखा जा सकता है।

उदाहरण के लिए, जबकि डिज्नी जानबूझकर अपनी फिल्मों में पारंपरिक सांस्कृतिक कला शैलियों के संकेत जोड़ता है (जैस्मीन, पोकाहोंटस, मुलान, मेगारा के लिए आंखों के आकार), डिज्नी के नायक के लिए चेहरे का डिजाइन, अधिकांश भाग के लिए, डिज्नी के रूप में आसानी से पहचानने योग्य है, जातीयता की परवाह किए बिना। पात्रों का।

रंग की डिज्नी महिलाओं:

ब्लीच, नारुतो और फेयरी टेल जैसे और उदाहरण दें
3 श्रृंखला की छवियों के साथ पैडिंग 1) जो श्रृंखला के भीतर वर्णों में कम एकरूपता रखती है और 2) स्टूडियो घिबली और यज़वा ऐ की तुलना में कम विशिष्ट चेहरे की डिजाइन अनावश्यक रूप से प्रश्न का उत्तर देने के लिए पर्याप्त कुछ भी जोड़ने के बजाय बेमानी होगी, "क्यों एनीमे और मंगा एक ही चेहरे का उपयोग करें?
1 एक हेड-अप के रूप में: दूसरी (?) छवि जो ममोरू से मिलती-जुलती है, वह मुझे वास्तविक छवि के बजाय "ट्राइपॉड द्वारा होस्ट की गई छवि" संदेश देती प्रतीत होती है।
@ मेरून, धन्यवाद! कितना अजीब है, यह मेरे लिए ट्रिपोड पर होस्ट किए गए पीक्यू एंजेल्स साइट से जुड़ा हुआ दिखा रहा था। मैंने इसे उस साइट से डाउनलोड किया है और फिर इसे यहां अपलोड किया है।
1 मैं हमेशा एनीमे के बाहर जाने की आपकी इच्छा की सराहना करता हूं और इसे मीडिया के अन्य रूपों से जोड़ता हूं, जैसा कि आप यहां अपने डिज्नी उदाहरण के साथ करते हैं।

प्रासंगिक टीवी ट्रोपेस पृष्ठ।

एनिमेटरों के लिए एक चेहरे के पैटर्न को रखना और अन्य विशेषताओं के माध्यम से अंतर करना आसान है जो उस चरित्र के लिए अद्वितीय हैं - बालों का रंग, बालों का डिज़ाइन, आँखें, आदि।

प्यार से जीने वाली लड़कियां इसका एक अच्छा उदाहरण हैं। वे पहली बार में बहुत ही अनोखे हैं, लेकिन उनके चेहरे ज्यादातर समान डिजाइन वाले हैं।

एक ही चेहरे को रखने के कुछ लाभ यह है कि एनिमेटरों को केवल उस प्रकार के चेहरे को सीखना होता है, जिसका अर्थ है कि कम समय में फिर से तैयार करना क्योंकि उन्हें इसका बहुत उपयोग करना चाहिए।

इसके अलावा, यदि निर्देशक इसे तय करते हैं तो कुछ दृश्यों में पात्रों को दूसरों के लिए बंद कर दिया जा सकता है। इसका मतलब है कि पूरे शरीर के बजाय केवल बालों / बाह्य उपकरणों को बदलना होगा। भले ही वे कुछ अलग हों - आंखों का रंग बदलना एक साधारण छवि उपकरण के स्लाइडर का मामला है। इसका मतलब यह भी है कि चेहरे की विशेषताओं को ज्यादातर अकेले छोड़ दिया जा सकता है अगर रिलीज के लिए एक महत्वपूर्ण भीड़ है। आपकी पहली छवि इसका एक अच्छा उदाहरण है।

एनीमे भी एक ऐसा माध्यम है जो वर्षों के शोधन के माध्यम से चला गया है। यदि आप स्कूली छात्राओं के बारे में एक शो देखते हैं - तो डिजाइन का एक निश्चित सबसेट है जिसमें यह गिर जाएगा - आप किरकिरा गति और भारी छायांकित चेहरे प्राप्त नहीं करने जा रहे हैं जब तक कि गैग के मामले में।

कलाकार की विशेष शैली के साथ इसे मिलाएं जो पहली नज़र की पहचान के लिए एक महत्वपूर्ण विशेषता है - और तथ्य यह है कि मोबाइल फोनों के चरित्र वास्तविक जीवन के मनुष्यों की तुलना में काफी कम विस्तृत हैं, इसका मतलब है कि बहुत सारे अक्षर समान दिख सकते हैं।

यह वही है जो सभी पागल गुलाबी, बैंगनी, नीले बालों के रंगों को जन्म देता है जो एनीमे में इतने आम (और प्रकल्पित प्राकृतिक) हैं।

क्यों कई पात्रों को पागल बाल रंग और शैलियों के लिए करते हैं?

संक्षेप में: चरित्र डिजाइन कई मायनों में सीमित हैं, इसलिए एनिमेटर इसके बजाय एनीमे वर्णों के अन्य भागों पर समय बिताना पसंद करते हैं

हर कोई संबंधित कर सकता है.

एक चेहरा जितना मूल दिखता है, या जितना कम यह किसी को विशेष रूप से दिखता है, उतना ही अधिक सापेक्ष होगा।

आप कई श्रृंखलाओं में देख सकते हैं (विशेषकर शॉनेन शैली के भीतर) यह ट्रोप वास्तव में केवल मुख्य कलाकारों पर लागू होता है, जहां रेस की परवाह किए बिना समान रूप से लागू किया जाएगा। यदि किसी खलनायक को प्यारा माना जाता है, या किसी तरह से सहानुभूति है, तो उन्हें एक ही प्रस्ताव दिया जाएगा।

हालाँकि, अधिक से अधिक विशिष्ट विशेषताओं को जोड़ा जाएगा अधिक से अधिक चरित्र को या तो महत्वहीन या एक अविश्वसनीय पुरस्कार के रूप में देखा जाना चाहिए। ट्रोप को तोड़ने के अन्य उदाहरणों में नेत्रहीन रूप से पुश करने की कोशिश करना शामिल है चरित्र ट्राई करना।

उदाहरण के लिए, छोटी लेकिन राहत देने वाली लड़की को अन्य मुख्य कलाकारों की तुलना में कम नाक दिया जाएगा, या गुच्छा के मजबूत आदमी के पास एक अधिक परिभाषित नाक या स्क्वैर्ड शिन टिप होगा, लेकिन वे दोनों आमतौर पर एक ही संरचना होंगे।

क्योंकि वे हर साल या कुछ और की तरह 100 एनीमे का उत्पादन करते हैं। उन्हें इस पर तेजी से काम करना होगा और हम सभी जानते हैं कि जब गुणवत्ता की बात आती है तो एशियाई बाजार कम है। निश्चित बात स्टूडियो घिबली और अन्य स्टूडियो जो फिल्में बनाते हैं (जैसे) वैम्पायर हंटर डी) चमत्कार कर सकते हैं, वे बड़े पैमाने पर उत्पादन की बात नहीं करते।

प्रभावी रूप से, विभिन्न वर्ण बालों पर बहुत अधिक निर्भर करते हैं और आंखों के रंग और / या आकार पर थोड़ा सा। विशेष रूप से भराव वाले पात्र जो वास्तव में एक बड़ी भूमिका नहीं निभा सकते हैं, कुछ औसत केश विन्यास के साथ सामान्य एनीमे चेहरा होगा।

यही कारण है कि एनीमे में सभी पात्र पूरी श्रृंखला में केवल एक और एक ही पोशाक पहनते हैं। उन्हें एक अलग कपड़े दें और वे एक अलग चरित्र में बदल जाते हैं।

उदाहरण के लिए, इसमें एक प्रकरण था नाविक का चांद जहां नाविक वीनस के पास नाटक करने के उद्देश्य से पिगटेल था, वह असली नाविक चंद्रमा से दुश्मन को विचलित करने के लिए नाविक चंद्रमा है, वह हर पहलू में समान थी और एकमात्र चीज जिसने उसे अलग बनाया था नाविक चंद्रमा की लंबाई घुटने के बालों की लंबाई है जबकि वीनस कूल्हे की लंबाई के बाल।

कुछ बिंदु पर, उन्होंने सभी संभव केश विन्यास, बालों का रंग और पोशाक संयोजन का उपयोग किया होगा और उन्हें शैली में अपग्रेड करना होगा।

पश्चिमी कार्टून भी पूरी श्रृंखला में एक निरंतरता रखते हैं, आप उन्हें केश या कपड़े बहुत अधिक नहीं बदलते हैं, लेकिन कई बार वे बालों और कपड़ों को चित्रित करते हैं और स्पाइकी ओटाक हेयरस्टाइल के साथ ठेठ एनीमे चेहरे की तुलना में अधिक वास्तविक रूप से भिन्न होते हैं। चश्मा या नहीं।

क्योंकि यह ईमानदारी से आसान है। जापानी एक ऐसी चीज है जिसे लोग बर्दाश्त नहीं कर सकते या बहुत अधिक व्यक्तिवादी हो सकते हैं। यही कारण है कि मैं फाइनली फैंटेसी की तरह एनीमे चरित्र की यथार्थवादी व्याख्या या 3 डी एनीमेशन देखना पसंद करता हूं