SUNSET (4K) के दौरान DIRTY SMILE B747 डिपार्टमैंट के साथ 747 लेंडिंग
एनीमे को देखते समय, मैं अक्सर पृष्ठभूमि के अग्रभूमि (उदाहरण के वर्ण, रंगमंच) के एक रिश्तेदार आंदोलन (जैसे परिदृश्य, द्वितीय योजना) को नोटिस करने के लिए विश्वास करता हूं। मैं निश्चित रूप से अग्रभूमि पर ध्यान केंद्रित करता हूं, और केवल पृष्ठभूमि को "रजिस्टर" करता हूं। मैं कुछ हद तक याद करता हूं कि फिल्मों में, एक दृश्य को शूट करने के लिए स्थानों को ढूंढना एक "कम" कार्य है जो छोटे, कम खर्चीले, कम रचनात्मक लोगों को सौंपा गया है। तब रचनात्मक व्यक्ति 3-4 विकल्पों का मूल्यांकन करता है जो प्रस्तुत किए जाते हैं, और एक स्थान चुनते हैं जो तब दृश्य को शूट करने के लिए उपयोग किया जाएगा। इस प्रकार, मुझे आश्चर्य हुआ कि अगर एनिमी में पृष्ठभूमि को एक समान तरीके से चित्रित किया जाता है, तो यह एक निश्चित जिम्मेदार व्यक्ति को सौंप दिया जाता है, और यह कि अग्रभूमि को प्राथमिक कलात्मक जिम्मेदार द्वारा खींचा जाता है - या - क्या वे दोनों एक ही व्यक्ति द्वारा किए गए हैं - या - क्या अलग-अलग लोगों के बीच ड्राइंग का कुछ अन्य प्रतिनिधिमंडल है?
3- मुझे वास्तव में समझ में नहीं आता है कि "पृष्ठभूमि के अग्रभूमि के एक रिश्तेदार आंदोलन" से आपका क्या मतलब है। कृपया क्या आप स्पष्टीकरण दे सकते हैं?
- मुझे पता है कि कभी-कभी पृष्ठभूमि और अग्रभूमि अलग-अलग एफपीएस पर किए जाते हैं यदि अग्रभूमि में बहुत अधिक कार्रवाई करने की आवश्यकता होती है, लेकिन मुझे यकीन नहीं है कि अगर आप किस बारे में बात कर रहे हैं।
- अगर मैं आपके सवाल को सही ढंग से समझूं। आप पूछ रहे हैं कि क्या अग्रभूमि और पृष्ठभूमि एक ही व्यक्ति द्वारा की जाती है। या कि पृष्ठभूमि किसी और द्वारा की गई है क्योंकि यह कम महत्वपूर्ण है?
पृष्ठभूमि और चरित्र आमतौर पर फिल्मों और श्रृंखलाओं के लिए विभिन्न लोगों और कंपनियों द्वारा बनाए जाते हैं, लेकिन आपके जवाब से पता चलता है कि किसी भी गतिविधि से कम रचनात्मक नहीं है।
उदाहरण के लिए, कुसनगी एक कंपनी है जो विभिन्न स्टूडियो द्वारा निर्मित कई मोबाइल फोनों के लिए पृष्ठभूमि में विशिष्ट है गर्मियों में प्रतीक्षा कर रहा है (जे.सी. स्टाफ) और मोबाइल सूट Gundam 00 (सूर्योदय)। समर शो कंपनियों में वेटिंग के बारे में एएनएन लेख और इस प्रक्रिया में शामिल लोग, कला निर्देशक कुसनगी (पृष्ठभूमि) से हैं न कि जे सी स्टाफ (एनीमेशन प्रोडक्शन) से।
कंपनियों से लेकर लेखकों तक के नजरिए को बदलते हुए, NHK का यह साक्षात्कार दिखाता है कि कैसे मकोतो शिंकई और उनके कर्मचारी पृष्ठभूमि और स्टोरीबोर्ड बनाते हैं (12: 09 ~ 13: 40)। उन्होंने एक कैमरे का उपयोग करते हुए एक दृश्य शूट किया और फिर अपने सहायकों को यह सामग्री दी। इस मामले में यह कार्य निर्देशक द्वारा ही लिया जाता है, टीम को स्टोरीबोर्ड के अनुसार प्रदान की गई सामग्री पर काम करना छोड़ देता है।
हालांकि, मोटो शिन्कई ने अपने करियर की शुरुआत स्वतंत्र एनिमेटर के रूप में की थी होशी न कोए, जहां वह एनिमेशन, बैकग्राउंड और कैरेक्टर्स अकेले करते हैं, इसलिए यह नियम जरूरी नहीं कि स्वतंत्र प्रोडक्शंस पर लागू हो जहां स्टाफ सीमित है।
इस उत्तर में, एनीमेशन उत्पादन की सभी प्रमुख भूमिकाओं को कवर करते हुए, भीतर का को एक "अपेक्षाकृत गैर-रचनात्मक" नौकरी के रूप में उद्धृत किया जाता है, इसलिए जब आप एक (अपेक्षाकृत) गैर-रचनात्मक नौकरी के बारे में पूछते हैं तो कोई अग्रभूमि-पृष्ठभूमि (दर्शक के रूप में) विचित्रता नहीं होती है, लेकिन एक रचनात्मक-दोहराव (नौकरी के रूप में) विचित्र होती है।
