न्यूट्रोग टीवी | मैं पुराने बीजों को कैसे अंकुरित करूँ?
तो मैं इस तथ्य का उपयोग कर रहा हूं कि पसीने की विशाल बूंदों, विशाल एन्यूरिस्टिक नसों आदि जैसे प्रतीकात्मक चीजें पसीने या नसों की शाब्दिक बूंदों के बजाय तीव्र भावनाओं के अधिक से अधिक अमूर्त अतिरंजना हैं। लेकिन अब मैं एक चरित्र को एक बड़ी बूंद के साथ चित्रित कर रहा हूं, जो एक दर्पण में खुद को देख रहा है, और मुझे यकीन नहीं है कि मुझे क्या करना है। यदि पसीने की बूंद गैर-घातक और विशुद्ध रूप से प्रतीकात्मक है, तो इसका कोई मतलब नहीं है कि यह दर्पण में परिलक्षित होता है, क्योंकि प्रतिबिंब का अर्थ यह होगा कि पसीने की बूंद शाब्दिक, भौतिक और दुनिया में मौजूद है (उर्फ, डाइगेटिक ) है। तो क्या ऐसा कोई मामला है जहां एक एनीमे / मंगा चरित्र को अपने पसीने को दर्पण में प्रतिबिंबित किया जाता है जैसे कि यह मर गया था?
यह विशेष श्रृंखला के भीतर खेलने के माध्यम और ट्रॉप्स पर निर्भर करेगा। जैसे कि 4 की दीवार को तोड़ना कॉमेडी।
आम तौर पर। मैं कहूंगा कि नहीं। किसी विशेष श्रृंखला का वाचन या दर्शक एक अतिरिक्त-मूक दर्शक है। कथा वर्तमान दर्शकों के लिए माहौल के कुछ प्रकार के होते हैं (शायद मनोरंजन के लिए)। भावनात्मक परिवर्तन ट्रॉप्स को दूर करने के साधन के रूप में अभिप्रेत है, क्योंकि ऑन-स्क्रीन दुनिया की स्पष्ट "वास्तविकता" इस तरह की घटना से कम है।
हालांकि यह एक प्रदर्शन संबंधी कायापलट है, चाहे किसी भी दृश्य पर या किसी वस्तु पर परिलक्षित होने के बावजूद, चरित्र अपनी तथाकथित "डाइगेटिक अखंडता" को बरकरार रखता है, क्योंकि इन भावनात्मक परिवर्तनों को कहानी की दुनिया के भीतर स्वीकार नहीं किया जाता है, जैसा कि अन्य पर- स्क्रीन कैरेक्टर आमतौर पर किसी कैरेक्टर के इमोशन ट्रांसफॉर्मेशन पर रिएक्ट नहीं करते हैं (जैसे, उस पसीने की बूंद में क्या है? आपके गुस्सा होने पर आपके सिर पर गुस्सा क्यों आता है)।
वे अतिरिक्त-मरणासन्न दर्शकों के उद्देश्य से हैं। बहुत कुछ इस तरह से है कि कैसे एक तीसरे व्यक्ति की कथा को एक मर्यादित क्रिया के बाहर समझा जाता है, कम से कम इस संबंध में कि कथाकार और दर्शक चरित्र के बारे में जानते हैं, लेकिन पात्रों को उनके बारे में पता नहीं है। बहुत कुछ इस तरह से है कि साहित्य के काम में कथात्मक आवाज़ उसके पात्रों की प्रस्तुति के लिए बाध्य है।
संक्षेप में, जब वे पात्र बने रहते हैं, तो वे दर्शकों से किसी भी जांच के लिए अनजान होते हैं, उनका अस्तित्व एक दर्शक के अतिरिक्त-घातक दर्शक के साथ संवाद करने के लिए (inextricably) बंधा होता है। ये भावनात्मक परिवर्तन आंतरिक अभिव्यक्ति के बाहरी जोर पर जोर देते हैं।
